《余秋雨学术四卷(套装共4册)》余秋雨 电子书
请通过以下商城购买正版书籍
 |
 |
 |
 |
 |
转载请注明原文链接：本站电子书版权归原作者及开发商所有，仅限个人测试交流学习之用，请在下载后24小时内删除。若有违反您个人权益，请留言反馈删除相关信息。
内容简要：
打包福利下载：http://xz.tbookk.com/d/560517-40700892-0311b2
《世界戏剧学》 余秋雨毕生学术历程的起点，通论世界十几个文化大国的戏剧历史，至今仍是这门学科的教材，没有任何一部书能取代它的地位。 《中国戏剧史》 以文化人类学立场研究中国戏剧史的开山之作，从一个美丽的角度提醒广大读者：我们是谁。 《艺术创造学》 在可爱的八十年代，花费七年时间，仔细钻研十四个国家的美学和艺术，终于发现所有伟大的艺术作品都有两个成功秘诀。 《观众心理学》 传统艺术习惯于高台教化，从上而下宣布艺术应该怎样。 其实，我们应该反过来，从下而上，从根子上探测观众接受时的心理。 的人生堪称丰富，但一直没有离开过学术。 为此，我深感荣幸。 我是一条远行的船，永远烟波万里，而学术，则是一个神奇的港湾，以一系列无形的缆索，牵引着我，佑护着我，慰抚着我，安定着我。
目录：
世界戏剧学
书名页
版权页
本书历年版本选录
新序：不可思议的回忆
目录
第一章 希腊的大门
第一节 古希腊戏剧
第二节 亚里士多德生平
第三节 《诗学》中的戏剧学
第四节 亚里士多德学派的《喜剧论纲》
第二章 罗马的标准
第一节 古罗马戏剧
第二节 贺拉斯生平
第三节 《诗艺》中的戏剧学
第三章 东方的情味
第一节 古代印度戏剧
第二节 《舞论》中的戏剧学
第四章 日本的秘传
第一节 日本古典戏剧
第二节 世阿弥生平
第三节 《风姿花传》
第五章 欧洲再度苏醒
第一节 从长夜到黎明
第二节 意大利
第三节 西班牙
第四节 英国
第六章 古典的精致
第一节 暮色中的转移
第二节 法国古典主义
第三节 沙坡兰评《熙德》
第四节 高乃依的戏剧三论
第五节 莫里哀论喜剧
第六节 布瓦洛《诗的艺术》
第七节 法国古典主义的其他论述
第八节 英国德莱顿的见解
第七章 启蒙的星座
第一节 启蒙主义
第二节 狄德罗《论戏剧艺术》
第三节 莱辛《汉堡剧评》
第四节 哥尔多尼论喜剧
第八章 浪漫的稀世巨匠
第一节 浪漫主义
第二节 歌德论戏剧
第三节 席勒论悲剧
第四节 史雷格尔
第五节 雨果的贡献
第九章 美学家的高度
第一节 黑格尔
第二节 论戏剧文学
第三节 论舞台表演
第十章 苦难的意志
第十一章 再一次刨根究底
第十二章 舞台上的哲学
第十三章 体系化的时代
第一节 体验派体系
第二节 “陌生化”体系
附录1 布莱希特之后
附录2 主要人名中外文对照表
余秋雨文化大事记
中国戏剧史
书名页
版权页
余秋雨简介
目录
第一章 邈远的追索
一 最初的踪影
二 装神弄鬼
三 彬彬礼仪
四 温柔敦厚
五 慧言利嘴
六 小结
第二章 漫长的流程
一 热闹的世界
二 歌舞小戏
三 滑稽表演
四 诗的时代
五 小结
第三章 走向成熟
一 市民口味
二 笑声朗朗
三 弦索琤琤
四 南方的信息
五 艺术家大聚合
六 小结
第四章 石破天惊
一 精神的外化
二 元剧第一主调
三 元剧第二主调
四 法治之梦
五 缅怀之梦
六 团圆之梦
七 小结
第五章 传奇时代
一 旧样式的衰落
二 新样式的更替
三 由岑寂到中兴
四 昆腔的改革
五 丰收的世纪
六 四部杰作
七 生机在民间
八 小结
第六章 走向新纪元
一 近代人的思考
二 公正的体认
余秋雨文化大事记
艺术创造学
书名页
版权页
余秋雨简介
本书历年版本选录
目录
引论 伟大作品的隐秘结构
一 无结论的两难结构
二 半透明的双层结构
本论 艺术创造论
第一章 艺术本性
一 培根的定义
二 一种纯粹而孤立的创造
三 创造的说服力
第二章 艺术眼光
一 不是历史眼光
二 不是政治眼光
三 不是道德眼光
第三章 人生意识
一 人生况味
二 人生命题
第四章 哲理品格
一 从整体到哲理
二 传统名作的现代困境
三 艺术哲理示范
第五章 未知和两难
一 平庸作品验证常识，伟大作品探索未知
二 两难结构解析
第六章 集体深层心理
一 深层潜意识
二 “集体无意识”
第七章 直 觉
一 直觉也能深刻
二 直觉是灵感的“黑箱”
三 发现式直觉和顿悟式直觉
第八章 造 型
一 直觉需要变成艺术形式
二 情感的直觉造型
三 让哲理直观
四 “佛像效应”
五 内容不是问题，形式才是
第九章 象 征
一 符号象征
二 寓言象征
三 实体象征
四 氛围象征
第十章 接受和参与
一 空筐结构
二 仪式结构
第十一章 宏观的创造
一 创造适应
二 创造传统
三 创造未来
余秋雨文化大事记
观众心理学
书名页
版权页
余秋雨简介
本书历年版本选录
目录
心理美学引论
一 什么是心理美学
二 心理美学的立足点
三 对“观众”的误解
四 “正常观众”
五 心理美学的首要范畴
六 心理美学中的悲剧美和喜剧美
七 悲剧美为何发生转型
八 喜剧美为何不适合情感投入
九 这一对范畴融合了
十 又从心理学通达了哲学
十一 审美心理机制
十二 以“注意”为例
十三 随意注意
十四 屏风之争
十五 心理空间
本论 观众审美心理
第一章 学理基础
一 心理研究是一种思维升级
二 接受美学与心理学相遇
三 接受美学的基本思路
四 期待视域
第二章 综合的心理需要
一 心理需要的第一度对象化
二 心理需要的第二度对象化
三 心理定式
第三章 反馈流程
一 反馈的意义
二 集体心理体验
三 剧场内的多角反馈
四 剧场内外的反馈
第四章 观众的感知
一 特殊的强度
二 变异
三 感知真实
四 感知力度
第五章 观众的注意力
一 注意力的引起
二 注意力的持续
三 注意力的分配
四 注意力与故事结构
第六章 观众情感的卷入
一 戏剧情感的特点
二 观众情感的卷入过程
三 负面情感和复杂情感
四 共鸣
第七章 观众的理解和想象
一 观众渴求理解
二 理解的层次
三 想象
第八章 心理厌倦
一 适应与厌倦
二 对比性心理程序
三 保留剧目
余秋雨文化大事记
作者及出版：
作 者：余秋雨
字 数：63.4万
评论